藝‧妓

在台灣上映的日本電影向來擺脫不了溫馨感人的劇情，就這點來看，韓國的電影好像比較多變一點。然而《惡女花魁》既不純愛，也非親情，看的當下有點震撼，不過之後，想想花魁的處境，有點淡淡的哀愁。

我以為日本的藝妓是只賣藝不賣身。看來全是我的無知。

也許導演想要強調的就是攝影和音樂吧？華麗畫面之下，滲透出來的清葉（日暮）的心情，在剪接得有點零散的畫面中，隱約才可以感受到。

清葉誓言要當比粧妃更厲害的藝妓後，就認命要當一輩子的藝妓了嗎？總是在清葉的反應和口白中，看見她從來就不在其中，當花魁不曾是她最想做的事，她知道那株櫻永遠都不會開花的，打算在妓院裡混日子，找人吵架出出氣，當第二、第三的藝妓也無所謂。被情人所傷通常是個轉捩點，另一個笑面虎讓她了解她的生命已經與藝妓劃切不開。

從那以後，真的不在乎出不出得去。當上花魁，更離不開了。這裡有她的老熟客，有關心她的長工，有她要照顧的小藝妓，所以當大官要為她贖身，也沒有太大的歡喜。那滿屋的櫻花都是假的。她的情緒好像一直是包覆著，當藝妓要學會偽裝，所以她為那早夭的胎兒哭泣時，著實嚇了我一跳。

這是一部藝妓的故事。我想起周美玲《極端島嶼》裡的那個妓女。

私心小評覺得剪接得有點零亂，明明可以多個10分鐘，卻硬要在不到兩小時的時間內，說三個藝妓的故事。

土屋安娜低沈的嗓音，演脾氣剛烈、不爽就踢人的女孩很稱職。她也很成功地詮釋了從反抗到接受成為花魁的轉變。相較之下，另外兩位花魁菅野美穗和木村佳乃感覺不是很有說服力。菅野的床戲演得不賴，很有感覺，但有點嫩，不像歷經風霜的花魁。木村的演出犧牲很大，卻一點都不覺得她有花魁的架勢，但是那噴灑在紙門上的血花，算是一絕，就算她在我眼裡當花魁不夠，但那樣的死法真美。

如果性交易的存在可以用市場機制來解決的話，我記得有人說給公娼抽很重的稅，讓市場價格迫使花錢買性的人必須付出很多，才能得到這樣的消費，也讓性工作者有賴以維生的機會。也許不是所有的藝妓都是被迫的，但是年幼的清葉，會不會因嫖妓價格高昂、性交易市場不佳，而不被賣掉呢？如果女人願意出售自己的身體換取生活，她沒有使用自己身體的權利嗎？我始終還不能讓自己在這個議題上有甚麼定論。性，從來就是很複雜的事啊。