轉貼》透明的版型

最近把公司信箱裡的一些舊信寄回自己的私人信箱，重溫舊日的時光後，刪掉了大部分，有些歷久彌新的文字該保留下來，有些僅僅一封短信便讓你清楚地看見寄件者的價值觀本質，我總不捨得刪。

前日，同事曹慧說她從來沒想過轉行。能夠說出這樣的話，著實令人羨慕。

同事很久以前轉來的馬世方這篇專欄文章一直在我心中佔有重要的份量。

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透明的版型 ⊙馬世芳

在「書該長什麼樣子」這件事情上，我承認我是保守派。原本我堅信在現代中文出版品裡，談到文字書，早些年鉛字印就的「洪範文學叢書」的版型是不可能超越的。然而最近看到《現代散文選續編》，版型謙沖從容、清澈見底，不禁歎服─到了電腦排版的時代，還是只有洪範能超越洪範。這是我心目中真正「透明」的版型，大音希聲，大象無形，非積多年功力不能致此。

「文字書」是相對於「圖文書」而說的，尤其指的是文學書。這類書的版型，愈簡單愈好。紙則模造道林，米黃或象牙白。字體則不出明黑楷三款，頂多略綴以仿宋，如此四款字體足矣。天地─頁緣上下留白處─要寬，這是魯迅遺訓，至今仍通。頁頁重複的裝飾用小圖小畫，絕對禁止。書名頁、章名頁、篇名頁都以乾淨留白為宜，切忌濫用襯底圖或古怪字體─ 手寫稿例外。圖版最好印在不反光的紙上，銅版紙俗麗，盡量少用。字間行間頁碼頁眉乃至開本裝幀，樣樣都是學問。然而這些工夫，最終要創造的，應該是一個「透明」的情境。

　什麼是「透明」？好的音響應該是「透明」的，讓你只聽得到音樂，忘了音響的存在。好的書寫應該是「透明」的，一路讀進去，氣都喘不過來，哪裡有空理會聲韻節奏意象布局這些枝枝節節。好的版型，也應該是「透明」的，不擋眼，讓你就這麼一腦袋栽到書裡，隨之載浮載沉起來。

　鉛字印刷的時代，大部分的文學書版型都乾淨，排版師傅和編輯對於「一本書該長什麼樣子」總有八九不離十的共識。後來電腦排版大興，編輯這行「技術下放」，用不完的字體和花招落到躍躍欲試的孩子們手上，帶來了中文出版史上最慘重的災難，編輯乃至讀者的品味也隨之江河日下。喧譁炫耀的東西看多了，習以為常，見到透明的版型，反倒要嫌它「沒設計」了，嗚呼哀哉。

/原文載於中時人間副刊